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平阳西门,城上传来悠悠乐声,那旋律如泣如诉,城内、外的巷陌、原野上,行人无不为之驻足,胡汉各族的年青女郎更是频频扭项遥望城头,似乎这样就能看到那个挺拔的身影。
慕容冲在城头吹奏的胡笳五弄,是已故晋司空刘琨被前赵军队围困于晋阳时仿四面楚歌之故所作,曲调悲凉、凄婉,令人伤感,胡笳的笳在汉时作葭字,而葭就是初生的芦苇。
相比刘琨那时简易的卷叶胡笳,慕容冲所用的长管胡笳更精致,截取直径三公分左右、长约一臂的芦苇制成,音色不如取材简易的卷叶笳清亮,而是与箫、埙相类,但更加低沉、呜咽。
自两汉至魏晋,传自各族胡人的吹管乐器都被汉人统称作胡笳,如短管胡笳演变成的筚篥,音色与唢呐、风笛相仿,亮、彻程度稍逊。还有长不过一掌的羌笛,起初多用禽、兽骨骼制成,声音压抑又尖利,乍一听,让人心烦意乱,因为它原本是高海拔地区的羌人在放牧时用作相互联络、驱赶小兽,往后才发展为乐器。
有句话叫作十里不同音、百里不同俗,而受制于交通的不便,古代的信息传播速度十分缓慢,魏晋时北方的官方语言与汉时中原官话相同,也就是洛阳正音,东晋迁都建康后洛语与中古吴语结合,在南方形成金陵雅音。
前赵、后赵、前燕、前秦这些北方政权治下,更是胡汉杂居,除了各地方言不同,各族之间又语言不通,唯有音乐的交流能摆脱语言限制。而胡笳除了作为乐器,早在秦汉时就在塞北、西域被用作军事,前秦军队底层,就有一种手掌长的芦苇管,相当于哨子,作为旗帜金鼓的补充。
来到平阳的四年多时间,慕容冲每隔数日就会登西城吹笳,平阳人都知道他是在想念长安的亲人,但在乐声传递的情真意切之外,这也是一种刻意而为的作秀。
赴任平阳时,慕容冲年仅十三岁,身为亡国王子,又与亲人分离,也没有按惯例加军职,处境可想而知。
一次例行设筵请召郡内望姓,平阳当地士望也只是出于礼节与会,几乎无人看重慕容氏这个冷灶。
席间应酬宾主往来皆言辞虚伪,年少的慕容冲心中哀愤难抑,又不能胡乱发作,于是称故离开中庭,感怀之下独自来到后园,吹笳稍作排解。
“使君既已入臣,自固尚且不暇,安得为此招祸宗族之失?”席间独坐边角,与众人格格不入的段随循着胡笳声寻来,一言就令慕容冲震惊不已。
听取段随的分析后,慕容冲与之把
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